我仿佛也坐在那张餐桌旁。

诗人的侃侃而谈，或者读诗，都不及一开头权海骁去鸡笼捉鸡。鸡先他一步全飞了，他无奈地驻足看向虚空，似乎有些不舍。结尾，参鸡汤还是做了，为了招待未来的女婿。

内容整体比较平缓，前面大半部分的视角中枢紧密靠近男主角，似乎像是又一次自传故事。从搞笑的诗歌朗诵开始，开始有些松动。主角摸黑进入开着灯的房间，是全片第一次突然的空间变化，而对话内容也从拘束的社交礼仪彻底变成了开放而彻底的解剖。很难不想到，洪笔下电影人物，同样也是在每一个这样的夜晚，这种松弛又激情的交流状态中诞生。固然有缺点有包袱有很可笑的迂腐，但又怎样呢，仍然让它顺溪而下，自然发展。草地上的金敏喜，山坡上的河成国，都在汲取月光的能量。

仍然是听话听音的洪常秀讽刺

个人主义对儒家家庭主义的无声的溃败。从始至终，男主和女友父亲在镜头中都处于一种分隔，甚至不对等的状态。刚刚上山看到狗和鸡时，女友父亲站在略高处，二人之间隔着倾向男主的树，镜头语言非常明确：压力；随着交谈的深入，看似和面容和善的女友父亲情感增进，实际二人之间在山间和家里都隔着一瓶马格利，为了缓解压力，男主两次请求女友父母不要说敬语。从进家门的那一刻起，女友家人就始终在以“河律师”的儿子看待他，父亲和姐姐都多次提到这一点，然而男主或回避或搪塞，直到最后在酒桌上失态；男主在山上坦诚自己不明白孝顺是什么，并且已经习惯了看东西模糊的生活。他和自己那德高望重的父亲的关系并不好，始终想要逃离这样的关系。然而他经不住女友美满的传统家庭，直到借着酒劲吐露出心声，但那声音就像他那“无趣”的诗一样，丝毫没人在意。