最大的优点是非常真诚，是有真实经历和真实情感打底的，但除了真诚似乎也实在找不到别的优点了。评论里有人批评这部电影对女性角色形象的塑造非常糟糕，我觉得是冤枉这部电影了，因为它男性角色形象塑造得也很糟糕，并不是针对女性。这是一部只有情绪而没有人物的电影，感觉创作者既不关心外在的世界也不关心周围真实的人，而只是不断放大自我内心自怜又自恋的情绪。本片相比起反复致敬的诺兰，其实更像是一部韩寒式电影，韩寒的大部分电影都有点plus版《银河写手》的感觉。片中两个编剧体验了一段时间外卖员的工作后，电影里表达对外卖员的态度就是：当编剧不如当个外卖员。我总觉得创作者如果眼里只在乎自己，并不是真的在乎其他人真实的生活，那不管再真诚，也写不出打动其他人的故事。

拍的什么玩意

整个片子，幽默但不装逼，讽刺但不嫉俗，心酸但不心碎，是追梦者最热血炽烈的一场自我剖析，也是迷影情结最雅俗共赏的一次呈现，不仅影视民工会心一笑，普罗大众也喜闻乐见，和《宇宙探索编辑部》一样，真诚是最大的必杀技。

给套路化的中年男人失意作冠上乙方编剧的外壳又能让咱影视“内部”人员疯狂自恋高潮好一阵了。不过还是很扎实的商业剧本，只是为了剧情张力而毫无镜头美感地疯狂给不上镜的男角色特写，实在对观众太不友好，马珊珊怎么没在创作阶段规避掉这种大银幕风险，对女性角色的塑造也仍是毫无创意地恶心。平遥的野马分鬃，first的银河写手，被频繁提及的诺兰以及今年的奥斯卡，怎么不算是一种影圈kendom的遥相呼应呢，所以才要不厌其烦地夸赞乐莹扯下男性梦想遮羞布的可贵啊。

依然不是很喜欢这种所谓的行业内电影，甚至对于一些迷影梗感到厌烦。可能是因为这个行业其实没有什么可讲，没有真正的故事性、没有英雄和史诗，在写和不写的鸿沟之间，唯一存在的，只是以才华和造梦为名的自恋。